bởi Ahmet Güneştekin Phòng ký ức Triển lãm đã được PİLEVNELİ khai mạc tại Diyarbakır Goat Bastion, do Phòng Thương mại và Công nghiệp Diyarbakır tổ chức. Những tên tuổi nổi tiếng trong giới kinh doanh, nghệ thuật và xã hội đã cùng nhau nhận lời mời được tổ chức cho buổi khai trương.
Thị trưởng thành phố Istanbul cho lời mời đặc biệt được đưa ra ở Diyarbakir do khai trương Ekrem İmamoğlu, Chủ tịch Phòng Thương mại và Công nghiệp Diyarbakır Mehmet Kaya, Người sáng lập Phòng trưng bày Pilevneli Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden - Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümayldü, Feryal Gülman, Feryal Gülman Boy , Những tên tuổi hàng đầu của giới kinh doanh, nghệ thuật và truyền thông như İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas đã tham dự.
Triển lãm mang tên Phòng ký ức tập hợp các tác phẩm từ nhiều phương tiện truyền thông khác nhau thể hiện sự tạo hình của các nghệ sĩ đối với các đồ vật. Phòng Ký ức khám phá các hình thức nghệ thuật ghi nhớ (tái) và chỉ ra các cách để làm cho giọng nói đã bị xóa của những người sẽ không nghe thấy và hoàn toàn bị lãng quên. Các tác phẩm của Güneştekin thể hiện những phong cách phản kháng mang tính nhận thức luận, mở ra những hồi ức phản kháng thách thức diễn ngôn chính thức, và phát triển tình đoàn kết với những ký ức rời rạc của quá khứ. Triển lãm sẽ kéo dài đến ngày 31 tháng 2021 năm XNUMX.
Trong bài phát biểu khai mạc, Thị trưởng thành phố Istanbul Ekrem İmamoğlu“Chúng tôi sẽ thiết lập một cầu nối văn hóa - nghệ thuật chặt chẽ giữa Istanbul và Diyarbakir. Với cây cầu này, chúng tôi muốn hợp nhất các sự kiện hiện có và phù hợp ở Istanbul với Diyarbakır, đồng thời kết hợp chúng với những người bạn của chúng tôi từ Diyarbakır, cũng như cùng tổ chức nhiều hoạt động nghệ thuật có thể là công cụ để đưa những người không thể xem ở Istanbul tới Diyarbakır. ”
Tôi rất vui khi Diyarbakır, thành phố của những nền văn hóa cổ đại, đã tổ chức một sự kiện văn hóa như vậy liên quan đến triển lãm Phòng ký ức của Ahmet Güneştekin đã khai mạc tại İmamoğlu, Goat Bastion. Vì Diyarbakir có lẽ là một trong những thành phố chịu ảnh hưởng của bầu không khí nhiều nhất ở nước ta. Vì lý do này, tôi muốn thay mặt Ahmet Güneştekin cảm ơn cả đất nước chúng tôi và Diyarbakır nhân dịp khai mạc triển lãm Phòng ký ức, được chắt lọc qua nghệ thuật của người bạn của chúng tôi và sẽ làm sáng tỏ ký ức về đất nước . ”
Ahmet Güneştekin, trong bài phát biểu khai mạc, nói: “Như bạn có thể đánh giá cao, mỗi cuộc triển lãm của tôi đều có một vị trí đặc biệt đối với tôi. Nhưng cuộc triển lãm này có một ý nghĩa khác, rất đặc biệt đối với tôi. Tôi thích vẽ khi còn nhỏ. Tôi ước gia đình tôi có thể nhìn thấy nó trước bất kỳ ai khác. Nếu họ chấp thuận, tôi sẽ cho người khác xem. "Tôi cảm thấy như thể tôi đang thể hiện nghệ thuật của mình với gia đình trước bất kỳ ai khác, giống như khi tôi còn nhỏ", anh nói.
Nhấn mạnh tầm quan trọng của cuộc triển lãm được khai mạc tại Diyarbakır Goat Bastion, Güneştekin nói, “Hôm nay chúng ta ở đây để chứng kiến một thời khắc lịch sử. Goat Sign, đã đóng cửa được sáu năm, hôm nay sẽ mở cửa trở lại với diện mạo mới. Người dẫn chương trình của chúng tôi, Mehmet Kaya, Chủ tịch đáng kính của Phòng Công nghiệp và Thương mại Diyarbakır, và trợ lý của ông Fadıl Oğurlu, người đã đưa Diyarbakır đến với nghệ thuật tại thời điểm đó, xứng đáng được cảm ơn đặc biệt. Ngoài ra, tôi muốn cảm ơn Murat Pilevneli, người sáng lập Pilevneli Gallery, và nhóm của ông, những người đã tiếp tục thành công các dự án quốc tế của tôi ngay từ đầu… Cảm ơn rất nhiều. Tôi muốn cảm ơn tất cả các cơ quan và tổ chức đã hỗ trợ hình thành triển lãm này với sự tài trợ và nỗ lực của họ. ”
Phòng ký ức chứng kiến sự vắng mặt
Trong Phòng ký ức, bao gồm các tác phẩm và video sắp đặt đối tượng của nghệ sĩ, những tác phẩm này chứng kiến sự vắng mặt bằng sự im lặng, độc đáo và chưa từng có của chúng, kể về lịch sử hình thành từ sự vắng mặt này và luôn có nhiệm vụ nhắc nhở sự vắng mặt, thiếu hụt đó , ngoan cố chờ đợi ngày hôm nay, sẽ không khỏi khát vọng không gian ký ức này cho đến khi được nhớ tới và giải thích. Các tác phẩm theo chiều hướng, tác phẩm điêu khắc và tác phẩm chắp vá của nghệ sĩ, nơi anh ta tạo ra một cơ hội tường thuật mới bằng cách sử dụng các yếu tố thần thoại và biểu tượng, nằm trong số các tác phẩm được triển lãm.
Tập trung vào cách sắp xếp lại âm thanh và hình ảnh của nghệ sĩ, Phòng ký ức đưa ra những câu hỏi sau: Đâu là ký ức về những sự kiện lịch sử mà không có nhân chứng? Ký ức của họ sẽ đi về đâu khi các nhân chứng của sự kiện qua đời? Những hình ảnh chưa được chụp được lưu trữ ở đâu? Những dấu vết để lại sau những sự kiện không được ghi lại bằng camera là gì? Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu cơ hội để tang không được công nhận? Nói cách khác, điều gì sẽ xảy ra nếu sự thiếu hụt không thể được bù đắp thông qua một hình ảnh, bởi vì cái thiếu không phải là một người chết mà là chính cái chết?
Sự kiện vẫn tồn tại ở trạng thái chờ. Nó là thứ không thể nhớ hết được, nhưng kiên quyết chống lại như một quá khứ không thể hàn gắn; một quá khứ chưa được ghi nhớ, lịch sử chưa viết. Trong khi hình ảnh của một số sự việc đã xảy ra chỉ còn trong tâm trí của những người đã nhìn thấy chúng vào thời điểm đó, một số sự kiện không còn bất kỳ người quan sát nào ngoài linh hồn của người chết. Làm thế nào chúng ta có thể làm cho chúng nghe được, làm thế nào chúng ta có thể chứa chúng trong lĩnh vực kinh nghiệm, ký ức và lịch sử? Chất liệu của các tác phẩm của nghệ sĩ được trưng bày trong Phòng ký ức là sự xuất hiện của quá khứ không tưởng tượng mà anh ta mang theo trong ký ức của mình.
Các tác phẩm sắp đặt của Güneştekin đặt một ngữ pháp có thể làm chứng cho việc xóa sạch các sự kiện, sự lặp lại lịch sử bắt buộc của chúng và sự ngoan cố của chúng trong việc chống lại sự lãng quên. Khả năng chống lại sự lãng quên phụ thuộc vào khả năng sống trong những vết nứt và khoảng trống của ký ức, nó đóng vai trò như một sự đồng hành thầm lặng hơn là tiết lộ nó. Đó là lý do tại sao những sự kiện đó nói một ngôn ngữ khác, chính xác là nơi mà chúng không được tạo cơ hội để thương tiếc và ghi nhớ. Tác phẩm sắp đặt của nghệ sĩ không cố gắng nói cho những người chưa nghe. Chúng đại diện cho thặng dư vô hình, tràn ngập của sự tuyệt chủng im lặng.
Nhưng vấn đề ở đây không chỉ đơn giản là nhu cầu về sự tồn tại của một lịch sử chưa được kể đến, sự vắng mặt của nó đã được thể hiện rõ ràng trong tác phẩm. Vấn đề là những ảnh hưởng thường xuyên, lâu dài mà sự im lặng này tiếp tục tạo ra và sẽ tiếp tục tạo ra trong tương lai khi nó bị xóa bỏ về mặt chính thức và thể chế. Quá khứ được ghi nhớ ở đây nhờ khả năng chống lại sự lãng quên; hơn nữa, anh ta chỉ được nhớ đến vì sự phản kháng của mình, qua trải nghiệm mất mát lặp đi lặp lại.
Các tác phẩm của nghệ sĩ không chỉ đại diện cho những hình thức mà trí nhớ có khi nó không thể tìm thấy bất kỳ cách nào khác để được bộc lộ, được thừa nhận và được nghỉ ngơi. Các tác phẩm cũng không cố gắng nói cho người khác, cho họ tiếng nói, hoặc cung cấp bất kỳ hình thức cứu trợ nào khác; nó không cố gắng thay thế sự thương tiếc bất khả thi được thể hiện bằng cuộc gặp gỡ giả tưởng giữa những tên chết chóc và quái gở. Chúng chỉ đi kèm với định luật khó hiểu, không thể tưởng tượng này, sự tồn tại trống rỗng và ma quái của nó. Những gì chúng ta khám phá ra trong cuộc gặp gỡ giữa những xác chết không tên và những tên quái gở đang khóc lóc, chôn vùi, nhớ nhung trên ngưỡng cửa của ký ức và lãng quên, là câu chuyện của một con đường; Con đường này dẫn đến cơ hội để xin lỗi và bù đắp nó trong một hiện tại mà không thể đối mặt bằng cách khác.
Đối với nghệ sĩ, trí nhớ là một trường nhìn vô định hình, luôn thay đổi. Mở ra cho việc định hình và thương lượng lại, nó đứng ở giao điểm của cái riêng và cái chung, quá khứ và tương lai. Những gì công việc trong Phòng ký ức tiết lộ là (các) hình thức ghi nhớ nghệ thuật có thể mở ra nhiều cách để viết lại quá khứ chưa được giải quyết.
Một cuốn sách tổng hợp do PİLEVNELİ xuất bản đồng hành cùng triển lãm. Ấn phẩm bao gồm bài báo của Şener Özmen, trong đó anh ấy cung cấp nhiều lớp đọc về nghiên cứu và thực hành của nghệ sĩ đan xen với bối cảnh lịch sử chính trị và văn hóa. Cuốn sách cũng bao gồm một cuộc trò chuyện toàn diện, trong đó Özmen và Güneştekin thảo luận về khung lý thuyết của triển lãm và thảo luận về các vấn đề quan trọng liên quan đến chính trị nghệ thuật đương đại. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 và Lokal Enerji là một trong những tổ chức tài trợ cho triển lãm.
Hãy là người đầu tiên nhận xét